如果生活是可以剪辑的电影片段,那会怎样?
《边境风云》的最后一小节没有象之前几节一样将一些故意遗漏的片段与对话增补,虽然我无比期待,尽管我知道增加再多的细节也不会挽回孙红雷所演的大毒枭三枪夺命的结局,但是导演再一次给了我们他们三个人做下来吃早饭,然后孙整好衣装出门的那个片段。
如果。。。
我知道导演想通过剪辑提醒我们为什么我们需要看电影,电影与生活的差距是什么,以及我们应该问但通常不会问的问题,为什么我们看得懂电影。那些片段,那些隐匿的社会信息不过在镜头中,在镜头的连接与剪辑中,但我们读得懂,因为我们在生活中。
依然还是亦正亦邪的孙红雷可以驾驭这个坏但是有善心的大毒枭角色。因为观众对他的旧印象,所以对于他为什么不杀那个小女孩也就不需过多的铺陈。这也就是导演好的选角的用意。观众总是带着那些旧记忆走进电影院的。任何演员无法抹去过往所有角色带给ta的影响。最后那场三人戏,紧凑而转折十足,毒枭的聪明与历练、最后救命钱的一博、小缉毒警的青涩、交易者的贪婪与不够聪明、男人与男人之间交待在那两三分钟全面爆发。一点不弱智一点不脑残点点都很精彩。
正部电影象章回小说,用音乐和断裂的线索来过渡章回。虽然开始有点小没头脑,但场景与故事的片段还算吸引人。慢慢从狗、女儿和往事三个章回将这些呈现在我们面前似生活流水的片段重新串联,抖落了这个故事的线索,主人公若隐若现,几个故事相对独立,但又丰满而生活化。难得见到如此有心思的讲故事了。
编剧与导演是同一人,我想他一定对于电影的叙事有过很深的体验,才会将这部视觉文学作品做成如此形式。一部分是如此生活,生活到镜头中的如此随意与片段化,而另一部分却是如此的叙事,将所有出现的片段串联成为故事线索。煎鸡蛋、吃米线、验孕结果、小孩偷窥、撑船的缅甸男人、拔牙。。。诸多细节、片段、闪过的人物,他们都是我们这部生活大剧的小碎片。可是我们居然可以在电影院里通过每个无需解释的视觉与生活式的呈现却推导与揣测着“剧情”、“理解”着他们的行动与选择,譬如毒枭为何收手不做了,也许因为他们有了孩子;孩子为何愿意帮助他们,因为他们在当地办学助人了。。。只是有些“读懂”与“理解”是如此常俗化地瞬间发生,让我们几乎察觉不到Berger
& Luckman所讲的social stock of knowledge。
虽然观影的时候,旁边那个我觉得很俗的女人一直像体育直播解说员一样说出每个转折时她的评论,如好二,她爸这么做肯定会让他女儿恨死他的。。。但是回来想想,她也是直言表现出一个常民对这部电影基本情节的理解啊。
电影是被捕捉与剪辑的片段,所以导演可以用章回用故事主线来囊括所有呈现的视觉与听觉效果,所以最后那个结局虽然已经有了,但是最后再重放一次孙红雷的出门却是另一层深意,加重观众的遗憾。
澳门新葡亰官网app,只是我们的生活,不是可以剪辑的电影片段,不能回放,不能再现,不能重播,不能改变。

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 ---一部好电影如同一位美丽的女人,初瞥一眼即见其瑰丽。

故事介绍

《边境风云》讲述的是一场边境毒品交易中老大被杀,小女孩被当做人质绑架到毒枭老窝—缅甸,小女孩在毒枭的养育下长大并嫁给了毒枭,女孩的父亲受到毒品案的牵连被判十年。刑满释放,父亲一直不能原谅毒枭,在毒枭由于帮派斗争被迫回到大陆时,警察找到父亲,父亲联合警察一起击毙了毒枭。结局解读有很多种,此版本为笔者解读之一。


影片赏析

视觉处理:在电影还没有完全铺展开之前,影片在视觉上就做到了先声夺人。这种干净,略带怀旧感情的风格在一开始就博得了观众的好感。主角王璐丹全素颜出镜,更增加了整部影片干净的格调。这种干净、怀旧风格的视觉处理方式贯穿了整部影片,呈现出了同文艺片一般的美感。更值得一说的是导演和剪辑的用心,每一个镜头都处理得极尽细致,既充满故事性又兼顾了干净,明朗的美感。

背景音乐:看过电影不得不说影片的背景音乐选得的确是恰到好处。在杀手准备杀死警察妹妹的片段中,影片选择了《杀》作为背景音乐,旋律紧凑而高低起伏,一方面渲染了警察与杀手周旋的紧张氛围,另一方面表现了杀手杀人时的冷漠寡淡,很是巧妙;在回忆往事章节首幕,毒贩交易片段沿用《杀》为背景,为后续激烈的冲突枪战场景造势,故事性进一步增强;在劲秀车站交易片段中,选用的背景音乐带着某种神秘的感情因素,从侧面暗示了情节的曲折,同时也表现出大毒枭的狡猾和难以捉摸。

情节设置:影片采用了倒叙加插叙的叙事方式,第一章“狗”提供给观众抓捕大毒枭的线索,第二章“往事”告诉观众故事的发生的原因是起于十几年前的一次缉毒案,第三章“女儿”回到现实,给了观众一个击毙大毒枭的结局。除开这种新颖的叙事方式,整部影片以抓捕大毒枭的过程为线索,不仅展现了抓捕的过程,同时一些边角情节的安排也使得整部电影更加丰满。警察妹妹打架的情节,妹妹告诉哥哥这是感情的事,虽然与直接线索无关但是增添了影片的情感表达,更容易引起观众的共鸣,拉近了和观众的距离;年轻的警察在和老警察讨论当年的缉毒案的时候,老警察对当年的事表示后悔,对年轻警察说“能做到就尽量不要伤及无辜”。可是当大毒枭恳求年轻警察“放我一条活路,以后再也不干了。”时,警察却用枪指着他企图将他缉拿归案,结果年轻的警察被杀手一枪毙命。这个情节的安排耐人寻味,也使得整部影片更加丰满。关于影片最后的结局,大毒枭被枪击倒下时对老父亲微微一笑,老父亲最后拿到了钱,团圆饭的场景被重复播放,很多人都不太理解。有人说大毒枭没死,警察没有拿到证据,他对老父亲的笑是要告诉父亲他做到了,所以他们一家三口最后还是在一起吃团圆饭;还有人说大毒枭当场枪杀了,他把钱留给老父亲是想弥补当年对他父女两带来的伤害。众说纷纭。

人物刻画:精彩的人物刻画是这部影片之所以成功最值得一提的地方。抛开大牌孙红雷,王璐丹,杨坤,倪大红这些演员的表演实力不说,编剧即导演程耳构造的人物角色:无辜受牵连的老父亲,从小被绑架长大之后爱上毒枭的女儿,残酷冷漠的杀手,虽然贩卖毒品但是仁义未泯的大毒枭,个个都是性格分明,这些人物的相互牵连构成了故事的冲突起伏;在表现这些人物的场景上面,导演从细节出发,抓住人物的神态和心理,以一种相对静态的方式留给观众更多空间去思考故事中的人物。尤其是对大毒枭的刻画,枪杀老大,照顾小女孩,等待老父亲,给孩子们盖学校,多次变更交易地点,在枪里留一颗子弹,把钱转移到老父亲的诊所,这些情节完美刻画出了一个有胆识有谋略又阴险狡诈,同时也重情义感情深沉的大毒枭,个性表现既真实又复杂。无论是文学,戏曲,还是电影,作为一种表现人的故事,情感的艺术,最重要的就是对人物的刻画,把人物表现活了,自然也就成功了一大半。《西厢记》里的崔莺莺,《牡丹亭》里的杜丽娘,《西游记》里的顺悟空,猪八戒,唐僧以及《金瓶梅》中的潘金莲和西门庆,这些作品中的人物无一不被描写的活灵活现,入木三分。也因此,这些作品在任何朝代都得到人们的认可和欣赏,不受时间和空间的制约得到了广泛流传。


艺术表现

仔细留意整部影片,除了那条狗“疯疯”以外,影片没有透露任何一个人物的名字。仿佛它就在那里,它自成一个故事,一个故事发生了然后结束了,多余的东西都不要留下。但是观众不会迷糊,它告诉观众这是毒枭,女儿,那是父亲,杀手,还有一个警察,这种广义的人物定义给了观众更大的接受空间,也使得影片在艺术上的表现更进一步。

同时要说的是影片表现故事的方式:娓娓道来,如溪水般涓涓流淌。这一点上和王家卫的风格很像。虽然故事有高潮,有冲突,但并不是通过场面的激烈碰撞来表现的,而是从侧面出发,通过背景音乐的烘托和场景的切换实现,避开了简单粗暴的表现手法,增加了影片的韵味,在艺术手法上更胜一筹。

说了这么多,什么电影才称得上是一部有水准的电影?一言以蔽之:第一眼好看,第二眼耐看,看了之后还能有所触动和思考。这就算得上一部有点水准的电影了。

2015.12.22

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